ВЕЛИКИЕ ПИСАТЕЛИ ОТЕЧЕСТВА

Печать
PDF

Константин Михайлович Станюкович

(1843 – 1903)

Море всегда привлекало человека, а труд моряка издавна вызывает у людей уважение и восхищение. Кого не впечатлит солнечный восход над беспредельным океаном! Какое мужество необходимо, чтобы победить в борьбе с морской стихией!

Земля России со всех сторон окружена морями и океанами, и судьба нашего народа тесно с ними связана. Морская служба была частью жизни многих талантливых россиян. Например, флотскими офицерами были пионер русской авиации А. Ф. Можайский, изобретатель и океанограф С. О. Макаров, художник В. В. Верещагин, композитор Н. А. Римский-Корсаков, писатель и этнограф В. И. Даль.

О красоте моря и суровой жизни моряков мы можем узнать из книг писателей – маринистов. В России самый знаменитый писатель, писавший на морскую тему, это Константин Михайлович Станюкович. Станюкович был военным моряком на русском флоте, но стал «флагманом» русской морской литературы.

Морскую службу Станюкович считал благородной службой. Ведь с морем нельзя криводушничать, а в океане, как и в литературе, надо иметь смелую душу и чистую совесть.

 

СЕВАСТОПОЛЬСКИЙ МАЛЬЧИК

В славном городе Севастополе, на бывшей Екатерининской улице, есть памятная плита. На потрескавшемся от времени камне надпись: «На этом месте находился дом, в котором родился и провел детские годы известный русский писатель Станюкович К. М. 1843 – 1903 г.г.».

Это был казенный дом, предоставленный отцу Станюковича, который занимал должность командира Севастопольского порта. Дом был большой, с множеством комнат. Вокруг дома - громадный сад с прекрасным видом на город, с террасами и аллеями, в которых можно было укрыться самому или спрятать что-нибудь …

Когда Косте было лет восемь или чуть больше, он спрятал в саду молоток и старое нянино платье, чтобы помочь бежать одному военному арестанту, из тех, что занимались работами в саду при доме. Это был несправедливо осужденный молодой и тихий матрос с линейного корабля «Три иерарха», которого мальчик очень жалел и по-детски любил.

Надо сказать, что в то время в России еще существовало крепостное право, при котором крепостной всецело принадлежал своему господину. Матросы, набиравшиеся в основном из крепостных крестьян, и на флоте оставались во многом подневольными и бесправными. Бывало, что отдельные командиры жестоко и беспощадно наказывали матросов. И маленький Костя чувствовал эту неправду. Хотя ему запрещали общаться с арестантами, с этими, как пугала его няня, страшными людьми, но для него они были скорее несчастными, чем ужасными.

Гуляя в саду Костя не сомневался, что лишний раз не попадется на глаза отцу. При общении с ним даже голос у мальчика начинал дрожать от волнения. Да и вся семья адмирала Михаила Николаевича Станюковича, а в ней было восемь детей, боялась его как огня. Он был известен на флоте как грозный адмирал, суровость и непреклонность которого вызывала трепет у подчиненных.

С малых лет Станюкович мог наблюдать жизнь русских моряков. Мальчику нравилось говорить со старыми матросами, служившими прислугой в доме. Особенно ему было интересно общаться с денщиком Кириллычем. Тот мог рассказать про дальние плавания, смастерить деревянную мельницу или кораблик с мачтами и тряпичными парусами.

- На белом свете все живое имеет свое понимание. По-своему размышляет. Между своими общается. Вот послушай, барчук, как воробей разговаривает, - рассуждал добрый Кириллыч.

- Да разве птицы умеют разговаривать? Это песенки у них такие … , - сомневался Костя.

- Ты думаешь, это воробей просто так чирикает? Не-е-ет, это он своих созывает, потому как у кухни крошек хлебных насыпали, а он увидал и спешит поделиться. Маленький, а знает, что заботиться нужно о ближних, любить их.

Когда Костя Станюкович подрос, его учителем стал сосланный в солдаты петербургский интеллигент Ипполит Матвеевич Дебу – товарищ русского писателя Ф. М. Достоевского. Он не только привил мальчику любовь к литературе и художественному слову, но и давал ему пример уважения к простому человеку.

То, что люди равны между собой, что душа у матроса такая же, как и у адмирала, Станюкович смог наблюдать во время Крымской войны, которая в Севастополь пришла осенью 1854 года. Севастополь, будучи морской крепостью, не был готов к атаке с суши соединенных английской, французской и турецкой армий. Однако в считанные дни и ночи красивый белый город опоясался боевыми редутами и траншеями, а на месте зеленых бульваров выросли грозные бастионы. Защита была организована матросами и офицерами русского флота под руководством героев обороны - адмиралов В. А. Корнилова и П. С. Нахимова.

Жители Севастополя, и женщины, и старики, и даже дети, добровольно участвовали в земляных работах, ухаживали за ранеными, кормили и поили защитников города. Вездесущие мальчишки работали гребцами на переправе в Севастопольской бухте, собирали вражеские снаряды и, даже, становились комендорами у орудий за место погибших отцов. О судьбе одного из таких мальчишек много лет спустя Константин Станюкович напишет в повести «Севастопольский мальчик».

Маленький Станюкович был свидетелем героической обороны осажденного врагами Севастополя, видел всех адмиралов и генералов того времени. Как и другие севастопольские мальчики, он принимал посильное участие в защите города. Костя был посыльным при отце – адмирале, быстро пробегая для передачи важных сообщений по улицам, над которыми взрывались бомбы и гранаты. Щипал ценную для раненых корпию и доставлял ее в госпитали. Вместе с жителями города, участвовавшими в защите Севастополя, Костя Станюкович был награжден серебряной медалью.

 

МАЛЕНЬКИЙ МОРЯК

После Крымской войны адмирал М. Н. Станюкович был переведен в Санкт-Петербург для службы в Адмиралтействе. Косте же надлежало учиться в Пажеском дворянском корпусе. Но неожиданно погиб его старший брат - морской офицер. Отец, желая сохранить фамилию Станюковичей в военно-морском флоте России, перевел его в Морской кадетский корпус. Так в четырнадцать лет Станюкович стал хотя и маленьким, но моряком.

Огромное здание Морского корпуса с многочисленными воротами находилось на Васильевском острове, а своим фасадом смотрело на Неву. Несмотря на то, что это было одно из старейших учебных заведений России, учеба здесь имела много недостатков. И хотя знаменитыми хирургом Н. И. Пироговым и писателем В. И. Далем уже были опубликованы статьи о необходимости изменений в воспитании детей и юношества, морское образование велось тогда еще по старинке. Многие преподаватели учили морскому делу, но сами при этом никогда не выходили в море. Не обходилось и без порки кадет, порою весьма бессмысленных.

Но годы учебы для юного Станюковича начались с непростого первого дня, когда он прошел своеобразное испытание. В его классе оказался кадет, семнадцати лет, с уже пробивавшимися усами, остававшийся несколько раз на второй год за неуспеваемость. Во время урока он подошел сзади и дал Косте такую затрещину, что у того даже искры из глаз посыпались. «Это для первого знакомства» – проговорил, посмеиваясь, кадет – «старикашка», уверенный в своей силе перед более слабыми младшими сокурсниками. От дальнейшего поведения Станюковича зависело его будущее положение среди кадет.

- Фискалить будешь? – обеспокоенно спросил Костю сосед по парте.

Но привычки фискалить, то есть доносить, жаловаться, у Станюковича не было. Стерпеть ему было тоже нельзя. Ведь это значит проявить покорность перед такой явной несправедливостью и бессмысленной злобой. И на перемене Костя, небольшой худенький мальчуган, отважно преодолевая страх, дал пощечину этому признаваемому всеми в классе силачу.

После отчаянной драки обидчик даже выразил Станюковичу свое восхищение. Когда же синяки Кости заинтересовали ротного командира, то он весьма художественно рассказал, как упал с лестницы. И снискал этим еще большее уважение своих новых товарищей.

Впечатления о времени учебы в Морском корпусе Станюкович изложил в повести «Маленькие моряки». И одно из самых светлых воспоминаний у него осталось об учителе русского языка и словесности Федоре Ивановиче Дозе. Он был необычайно вежлив с кадетами, а уроки его были настолько интересными, что те даже забывали о своих шалостях. Этот учитель познакомил кадет с книгами Н. В. Гоголя, И. С. Тургенева, Ф. М. Достоевского, объяснял, как важно уметь излагать свои мысли на бумаге. Не без влияния такого учителя Костя Станюкович начал свои первые литературные опыты, а его юношеские стихи были опубликованы в печати.

В конце своего обучения Станюкович проходил летнюю практику на линейном корабле «Орел», на Балтике. Необыкновенная жестокость по отношению к простым матросам породила у него неприятие флотской службы. Ругань и зуботычины боцманов, телесные наказания матросов за самую пустую вину розгами или линьками, по 50, 100 и даже 200 ударов, вызывало отвращение юноши. Он стал думать о смене профессии и продолжении своего образования в университете.

ВОКРУГ СВЕТА НА «КАЛЕВАЛА»

М. Н. Станюкович не допускал даже мысли, чтобы сын оставил морской флот. Он подал прошение, чтобы кадета Константина Станюковича досрочно направили в трехлетнее кругосветное плавание. Адмирал полагал, что сын забудет об университете, если скорее приступит к морской службе.

Станюковича не обрадовало такое назначение. Но попав на корвет «Калевала» под командованием удивительного капитана Василия Федоровича Давыдова, он изменил свое мнение о предстоящем плавании. С первой встречи Станюкович прямо влюбился в капитана, совсем не похожего на других знакомых ему командиров.

Самым главным отличием капитана В. С. Давыдова было его необыкновенное уважение к матросам. Уже в начале плавания капитан на общем собрании офицеров предложил отказаться от позорных телесных наказаний. Он считал, что действовать на матросов нужно убеждением, и был уверен, что флотской дисциплине и выучке это нисколько не повредит. За такой миролюбивый характер матросы корабля прозвали капитана В. С. Давыдова «голубем».

Вместе с гардемаринами корвета Станюкович с радостью приступил к исполнению еще одного благородного предложения капитана – заняться образованием матросов. Во время плавания корвета в тропических водах почти ежедневно после дневного отдыха раздавался переливистый свист боцманской дудки и зычная команда:

- Вставать, мыться, грамоте учиться!

Уроки на судне проводили гардемарины. Не занятые вахтой члены команды изучали азбуку:

- Буки Аз – ба, Веди Аз – ва, – раздавалось на корабельной палубе.

Вскоре все желающие, а это более ста матросов, уже могли читать. Также проводились занятия по арифметике, русской истории, географии. Причем на большом глобусе, который смастерили гардемарины, матросы ежедневно наблюдали путь «Калевалы» по морям и океанам. Матросы с удовольствием слушали чтение произведений русских писателей, восхищаясь их правдивостью и точностью.

За время плавания Станюкович приобрел важный опыт морской службы. Ценными были и незабываемые для творческого человека впечатления. Он посетил европейские столицы Копенгаген и Лондон. Участвовал в спасении французских моряков с гибнущего судна в Северном море. Встречал утреннюю зарю над Атлантикой. Видел как «горит» тропическое море от фосфорических выделений множества живых организмов. Сожалел о несправедливом угнетении европейцами туземцев в колониях Африки и Азии. Со страхом пережил жуткий ураган в Индийском океане. Свое путешествие Константин Станюкович через много лет опишет в знаменитой книге «Вокруг света на «Коршуне».

К сожалению, во время остановки на острове Ява в Индонезии, Станюкович заболел тропической лихорадкой. Он не смог завершить плавание на корвете «Калевала», но продолжил службу на других кораблях русского военно-морского флота. Вскоре, сдав выпускные экзамены прямо в море в присутствии командующего Тихоокеанской эскадрой, Константин Станюкович получил звание гардемарина.

СЛУЖИТЬ ЛЮДЯМ

Еще находясь на военной службе на Тихоокеанском флоте, Константин Станюкович продолжал публиковать свои литературные произведения. Так в «Морском сборнике» печатаются его статьи и очерки. Но он по-юношески мечтал, вернувшись в Россию, выйти в отставку, чтобы служить людям. Хотя, честно сказать, сам еще слабо представлял, как это сделать.

Любовь к народу, простым, и порою беззащитным соотечественникам, направила его к исполнению благородной миссии – службе сельского учителя. Ведь матросы, которых Станюкович обучал грамоте во время плавания на корвете «Калевала» были в основном из крестьян. Как важно учить крестьянских детей ему было ясно без слов.

И вот выйдя в отставку с награждением чином лейтенанта, Станюкович стал народным учителем. Начальная школа, в которой ему предстояло служить, находилась в бедном селе Чаадаево, что в десяти верстах от древнего русского города Мурома. Малоземельные жители села страдали от постоянных недоимок. Позже свои впечатления о тяжелой и бесправной жизни русских крестьян начинающий писатель отразит в очерке «Из воспоминаний сельского учителя».

Помещение сельской школы было плохое. Столы и скамейки сломаны. Нового учителя встретили человек двенадцать учеников, в глазах которых виделся испуг. Вскоре причина детского страха стала понятна Станюковичу. Он нашел на шкафу розги, которыми пороли деревенских мальчиков.

Неприязнь к такому наказанию Константин Станюкович имел еще на флоте и потому сразу выбросил розги за дверь. Он начал не через страх, а с любовью учить забитых мальчишек. И те в ответ учились с охотой, с удовольствием слушали чтение рассказов и стихов. С умилением потом принимал Станюкович от детей их родительские гостинцы для скучающего на чужой стороне учителя. Кто пару яиц принесет, кто - пару луковиц, а кто и крынку молока.

Еще Станюкович помогал жителям села писать письма. Иногда даже лечил их. Однако те удивлялись, как это можно учить детей и при этом не бить их розгами. Некоторые родители даже начали запрещать детям ходить в школу. Приходилось учителю ходить по домам и убеждать отцов, чтобы отпустили сыновей учиться.

А как-то раз один из учеников - мальчик Федя, помявшись, сказал:
- Бабушка говорит, что ты только вначале добрый, а потом побросаешь нас всех с колокольни …

Станюкович долго смеялся. Однако предосудительные слухи о нем между чиновниками и помещиками вынудили его уехать из села.

БЕСПОКОЙНЫЙ ЖУРНАЛИСТ

В повести «Беспокойный адмирал» Константин Станюкович рассказывает об адмирале русского флота, требовавшего исполнения морской службы, буквально, от всей души. Адмирал устраивал разносы офицерам с криками и даже оскорблениями. Но в тоже время был отходчив, и, на удивление многих, мог приносить извинения своим подчиненным. Те, в свою очередь, потом с улыбкой вспоминали, как в минуту своего негодования адмирал, не сдержавшись, бросал на палубу свою форменную фуражку и топтал ее. При этом его движения напоминали танец первобытного воина.

Причиной такого беспокойного поведения адмирала были его переживания за состояние кораблей военно-морского флота, выучку и исполнительность их экипажей, подготовку будущих морских офицеров. Прототипом этого героя послужил адмирал Андрей Александрович Попов, под началом которого Станюкович служил на Тихоокеанском флоте. У него он, вероятно, и научился такому полезному чувству беспокойства за дело, которому служишь.

Возвратившись в Санкт-Петербург, Константин Станюкович решает продолжать свое служение людям как писатель. В сотрудничестве со многими журналами Станюкович начал с беспокойством рассказывать о трудной жизни русского народа.

Литературная работа была интересна, но обеспечить семью не позволяла. Ведь всего в браке Константина Михайловича с его супругой Любовью Николаевной родилось пятеро детей: четыре дочери и сын. Так Станюкович был вынужден вновь поступить на службу. Сначала он был служащим на железных дорогах юга России. Впоследствии был управляющим Волго-Донского пароходства, где его флотский опыт был весьма полезен.

Гражданская служба дала писателю Станюковичу много тем для творчества. Он пишет фельетоны и рассказы. Публикует свою первую пьесу и первый роман. И хотя писателю было свойственно с беспокойством говорить о недостатках в жизни людей, но все они обращают внимание на важность любви к простому человеку, необходимость его уважения. Будь это обзор о неустроенной жизни рабочих на стройке железной дороги или плутовство современных Станюковичу предпринимателей, жаждущих нечестной наживы.

В 1878 году Станюкович вновь начинает работать как профессиональный литератор. Со временем он становится главным редактором и издателем литературно-художественного журнала «Дело». Содержание публикаций журнала, общение писателя во время выездов заграницу с политическими эмигрантами из России, дало основание Правительству признать Константина Станюковича неблагонадежным и направить его в ссылку в Сибирь сроком на три года. И он вместе с семьей вынужден был отправиться в далекий город Томск.

Как-то в пути по железной дороге Станюкович посчитал своим долгом с беспокойством вступиться за интересы крестьян, возвращавшихся из города по своим деревням. Те ехали стоя по причине нехватки мест, но при этом задний вагон поезда был совершенно пустой. Станюкович обратился к кондуктору с просьбой предоставить сидячие места пассажирам, которые были вынуждены стоять. Кондуктор весьма удивился этой просьбе постороннего господина, потому как сами мужики не жаловались.

- Но почему же нельзя обращаться с людьми по-хорошему, быть неравнодушным к их нуждам? – настаивал Константин Михайлович. И добился мест для покорных крестьян. Даже по пути в ссылку забота об интересах простого человека не оставляла писателя.

«МОРСКИЕ РАССКАЗЫ»

Последний этап месячного путешествия семьи Станюковичей в ссылку был пройден на красивом и комфортабельном пассажирском пароходе. Маршрут пролегал по суровым сибирским рекам Тобол, Иртыш, Обь и Томь. В то время ссыльным разрешалось передвигаться на лошадях и пароходах, ведь железных дорог в Сибири еще не было.

Уголовные же преступники шли пешком по знаменитому Владимирскому тракту, а водную часть пути преодолевали на баржах. С этой целью на палубе баржи устраивалась для заключенных большая клетка из толстых железных прутьев. Причем некоторые из арестантов сопровождались женами и детьми, что вызывало искреннее сочувствие. Такую вот мрачную арестантскую баржу и буксировал сияющий пароход, на котором находился Станюкович.

Холодным июньским утром, уже на подходе к Томску, пароход сел на мель и остановился. Баржа же по инерции продолжала движение. Разбившись о пароход, баржа могла бы утонуть вместе с запертыми в ней людьми. Малоопытный капитан парохода ужасно растерялся. Пассажиры, находившиеся на палубе парохода, замерли от волнения. Здесь и проявился характер потомственного моряка Станюковича, мгновенно оценившего обстановку.
- Руби канат! - скомандовал матросам Константин Михайлович командирским голосом, позабыв, что на палубе он был ссыльным без каких-либо прав. Властная команда была вовремя исполнена матросами. А невредимая баржа проплыла рядом с бортом парохода. Сотни людей были спасены от гибели.

В Томске писатель сотрудничал с местной газетой. Но литературного заработка не хватало для большой семьи и Станюкович устроился конторщиком на стройку Обь-Енисейского канала в глухой тайге. Как и везде Константин Михайлович с заботой помогал нуждающимся, тем, кто не мог постоять за себя: писал для рабочих письма, составлял им документы.

Возможно, случай на реке по пути в ссылку вернул Станюковича во времена его флотской молодости. А может быть, общение с простыми людьми напомнило ему о матросах, которых он любил. Присутствовало, наверное, и отцовское желание рассказать малолетнему сыну о благородной морской службе. Так или иначе, писатель обратился к картинам из прошлой морской жизни и написал рассказ «Матросский линч» - первый из цикла «Морские рассказы».

Над «Морскими рассказами», а написано их было более сорока, писатель трудился с особой тщательностью. Он многократно их переписывал и добивался наилучшего выражения своим художественным словом. В них Станюкович, как никто до него в отечественной литературе, представил образцовые описания морских пейзажей и необычайно подробно изобразил характеры русских моряков.

Выход в печать «Морских рассказов» сразу же привлек внимание. Критики отмечали новизну литературного слога Константина Михайловича, точно их написал другой писатель. Читатели ждали новых морских историй, присылали благодарственные письма. Публикации в журналах сменились изданиями отдельных сборников. И до конца жизни Станюковича морская тема оставалась важной стороной его творчества.

ЗНАМЕНИТЫЙ ПИСАТЕЛЬ

В декабре 1896 года было торжественно отмечено 35-летие литературной деятельности Константина Михайловича Станюковича. Своего чествования писатель сильно стеснялся и был им весьма растроган. Его поздравили русские писатели В. Г. Короленко, А. П. Чехов, Д. В. Григорович. А Санкт-Петербургский комитет грамотности присудил писателю золотую медаль имени А. Ф. Погосского и постановил учредить в Севастополе народную читальню (библиотека) его имени.

Позднее за «Морские рассказы» Константину Станюковичу была присуждена Пушкинская премия — наиболее престижная литературная премия дореволюционной России. Она вручалась Императорской Академией наук за оригинальные произведения изящной словесности.

За мастерское описание морского пейзажа, борьбы человека с морской стихией современники стали называть Станюковича «Айвазовским слова». Впоследствии Станюковича признавали своим учителем известные русские писатели – маринисты А. С. Новиков-Прибой и Л. С. Соболев.

Важным итогом литературной деятельности для Константина Станюковича стало издание полного собрания его сочинений: романы, повести, рассказы, очерки, статьи. С тех пор изданы миллионы экземпляров книг писателя, в том числе на других языках. И даже в суровые годы Великой Отечественной войны книги Станюковича продолжали издаваться, ведь они учат любить Родину и чтить добрые традиции русского флота. А по мотивам «морских рассказов» много лет спустя были сняты замечательные детские фильмы «Максимка» и «Матрос Чижик».

Интересно, что исполнилась и мечта отца – адмирала: сохранить фамилию Станюковичей в военно-морском флоте России. Ведь трудно отыскать русского морского офицера, у которого в детстве тяга к морю не сопровождалась бы чтением произведений Константина Станюковича.

Писатель всегда стойко переносил жизненные трудности. Семья была неиссякаемым источником сил для его литературной работы, весьма напряженной, несмотря на слабеющее здоровье. Великим несчастьем для Станюковича стала потеря любимого единственного сына и от такого горя оправиться он уже не смог.

В конце 1902 года Станюкович приехал в итальянский город Неаполь, надеясь хоть немного подлечиться и продолжить свою литературную работу. Но здесь его состояние резко ухудшилось. Перед смертью писатель, остававшийся в душе моряком, бредил белым пароходом, переживая задержку его отплытия. Последними словами умирающего Константина Михайловича было признание: «Я так любил людей …».

proza.ru

������.������� PR-CY.ru


Backstage at the Rockettes' Radio City Christmas Spectacular Sagan Rose : "This is our reindeer costume, which is how we start the show. This is the only costume that we get in our dressing rooms upstairs. All of these bells are hand-applied — everything is so custom, they do an amazing job for us. The leggings have an ombré effect. It's the smallest details that make the biggest difference." Raley Zofko: "It goes all the way down into our custom-designed LaDuca reindeer boot to look like a hoof of the reindeer. But our favorite part of this costume is our antlers. And — surprise surprise, I'm giving away a little story — they light up at the end [of the number], and we control that. We have a button that we press on a specific count, to specific music, on a specific step." Rose, left, and Zofko. pre bonded hairRacked: How much works goes into fitting each costume to each girl? Sagan Rose: "We start rehearsals at the end of September, and we usually have our fittings a couple weeks before that. But the costume shop is working tirelessly all year. They're so good about it, even if it's the littlest thing — they want to make it so custom and nice for us, because we do spend so much time in them and have so many shows. They want to make sure that we're comfortable. I've been doing the show for eight years now, so they keep my costumes for me year after year. But, you know, things change, bodies change. And if I ever come back and need alterations, it's very easy." Raley Zofko: "And stuff happens throughout the season because we're moving. We're athletes in our costumes. If something unravels, they instantly fix it either during the show or after the show. Everybody is just so on it and professional, and it's what makes the show run smoother." Sagan Rose

: "This is my personal favorite. I just feel kinda sassy, like a cliché Rockette. I t's all about the legs — the numbers starts just from our feet to the top of our skirts showing. So that's the focus of this costume. This is pretty close to the original version when they started the 12 Days of Christmas number here, which I want to say was about 10 years ago. It's so pretty with the lights and the colors and everybody in line together. So they really haven't had to change much." Raley Zofko: "The mesh is different because everyone's skin tone is different, so the wardrobe and costume department custom-dye it. And then we have our head pieces that we have to pin on, and then we do a bunch of head turns to make sure that those are bobby-pinned...after our seven and a half-minute minute tap number, we do kicks, which is pretty exhausting. Our show shoes actually have this battery-packed mic that goes in between the heel." Sagan Rose: "So all the taps are live. We get notes that are like, 'Make sure the heel sound on count is clearer, or sharper, or faster, or together.'" Racked: You'll go out in costume a lot for charity and publicity. Where are some of the fun places you go? remy hair extensionsRaley Zofko: "I got to do the New York Presbyterian children's hospitals last year and it was so wonderful to talk to the children that just need some holiday cheer and love. We literally had a dance party with them, so we danced with all of the kids in our costumes and they were looking at us like, 'Oh my gosh!'" Sagan Rose: "I think it's always fun to do the Macy's Day Thanksgiving Parade. That's when I first saw the Rockettes. I'm from Kentucky, and my grandmother brought my family up to New York when I was little and I was like, 'I want to do that one day.' The parade is a fun place to be in costume because it's a tradition to have us there, and you feel like it's a really big honor." Raley Zofko: "I have friends and family that come up just for the parade. I'm from Alabama, and they fly all the way up to sit in the stands to cheer on the Rockettes." Raley Zofko : "'Soldiers' is my favorite number because it's been in the show since its inception. I feel like I am part of history when I put this costume on. W e have the jacket, we have the pants, and we have the two and a half foot-high soldier hat.

Sagan Rose: "Liza Minnelli's father [Vincent] designed this, and he choreographed the number. And we do the same choreography, wear the same costume. It's really cool because you can see that Raley and I are not the same height — she is closer to the center because she's a taller girl, and I am on the very very end of the line. And when we line up we all want to seem that we are the same height, so they custom-make these jackets and pants to your height. My jacket might be a little shorter than hers so that everything matches in line." Raley Zofko: "These pants are foam pants. Because back in the day, when I started the show, they starched-pressed the pants. They stood up on their own — those were very intense." Sagan Rose: "You walk a little straighter, a little stiffer, and it's easier to perform the 'Parade of the Wooden Soldier' routine with the costume like that. And then we have our tap shoes and these round little fabric cheeks that we put on. We go through about 30,000 of those in a Christmas season. Some girls tape them to their cheeks, but I do Vaseline, because my cheeks are sensitive to the tape." Raley Zofko : "We actually get notes if our solider hat isn't straight up and down. What we do is we put their head up against the wall, so that it lines up so and the back of the hat is straight. If someone's hat is too tilted or too back, it could throw off the line completely. We'll get hat notes, like, 'Raley, your hat was a centimeter back!'" Racked: When you're going from a costume like '12 Days of Christmas' that's all about the legs to being completely covered up as a wooden soldier, what does that change in the way that you're dancing or the way that you're presenting yourself? Sagan Rose: "The costume department and the designers take into consideration what movement we're doing in each number. So I don't feel hindered because the movement is fit for this costume, and the costume is fit for the movement. In rehearsals, we rehearse for a month and a half without costumes, and you get used to that. Then you put on the costumes, and it changes the way you dance." Raley Zofko: "Along with what Sagan is saying, I feel like they take into consideration the simplicity of 'Soldiers' or the extravagance of '12 Days.' In 'Soldiers,' it's just about the formations and the history of the number, so they don't need that much movement. And '12 Days' is very in-your-face, and the costume is accordingly descriptive in that fashion." Raley Zofko : "This is the 78-second change that we were talking about. We have our dress and the coats — right here we have green stripes but there's also red stripes as well. There are so many pieces to it, and we have to get out of all of ['Soldiers'] and get to this, and it's just organized chaos." Sagan Rose: "But it's so organized that it's not chaos! Depending on where you are in the line, there's red and green dresses. This jacket has really simple snaps that really get us in and out, because the change is so fast getting into it and it's choreographed getting these off [on stage]. It could be a little stressful if it wasn't so easy. It's kind of fun because, you know, we're human, and there are wardrobe malfunctions. So if someone's having trouble getting out of their coat, because we do get sweaty and things stick to you... Raley Zofko: "We stand next to each other in this number, too. Which is so funny because I'm so tall and you're so..." perruques cheveux naturelsSagan Rose: "Short. You can say it." Raley Zofko: "You're not as tall as I am. We've had the 'take the jacket off!' emergencies where you're praying the girl behind you can hear you and help you remove it." Racked: Is this where these little guys belong, fastened on the jacket? Sagan Rose: "These are the earrings, and they're there for the changes. We put them on the collar just to make it easy. You know where everything is — I know where to reach for my earrings even when I'm not looking. This is my last step of getting dressed." Racked: Is there ever any issue with the heavy makeup? Are you ever getting something on and you just take your face off on your dress? Sagan Rose: "It happens. We're sweating, we're working hard, and it gets hot underneath those lights. So occasionally, there's white fur near our face and we do get makeup on them, but wardrobe can handle something like that in a snap and by the next show it's clean." Sagan Rose : "So we go from glamorous, sparkly, sassy

Rockettes to this." Raley Zofko: "This is such a crowd pleaser, actually. This is one of my favorite numbers to perform, too. We get to go through the audience this year, which is so cool because we're dancing and stepping all jolly and you get to look at an audience member right in the face and say 'So be good, for goodness sake!' And some of them are freaked out, and some of them love it. This costume is awesome." Sagan Rose: "Everyone thinks that this is a real fat suit, like padded fat. But it's not — it's like a harnessed wire inner tube. We fit right in there and there's no padding down here. Everyone is really surprised that we're all jumping with that. It's nice that there is freedom in this, because we are doing such big movements. It's not necessarily pressed up against our bodies, so we can still move and jump around." Raley Zofko: "The thing that I want to point out here is the wig department — because we kind of get a little messy in our number, they curl our hair and fix this after every performance to make our Santa beards look real and authentic." Racked: Tell us about the space we're in right now — there are a lot of costumes in here. Raley Zofko: "This is the nap space, and lots of changes happen back here. The ensembles are back here, the Rockettes are back here — this is the largest space that we have to change." Sagan Rose: "There can be anywhere from ten to forty [costume] people back here." Raley Zofko: "We have about ten costume changes, and that's just as much choreographed backstage as it is on stage." Racked: Are you just throwing things off and leaving them in a pile for people to handle so you can get back out there? Sagan Rose: "We each have a spot that one or two girls will go to, and there's one dresser to about two girls. We have amazing, amazing dressers. As soon as we come off stage, we're running, and we know exactly where we're going, we know who to look for. It's even choreographed how, if we're changing together, I'll do my earrings first and my dress second and my shoes third, and she'll do her shoes first and her dress second and her earrings third." Raley Zofko: "It's as organized as a [quick] costume change can be." perruques cheveuxRaley Zofko: "This was a newly designed costume by Greg Barnes in 2014. There used to be a rag doll dress that was longer and less form-fitting, and this is cinched at the waist and shorter. And we have the cutest red-and-white striped tights. And underneath that, we have our custom-designed bloomers that I absolutely adore." Sagan Rose: "I wish I could purchase them at a store — they're that cute." Raley Zofko: "We have our glasses, and we have our wigs. This is a wire material that fits right on top of your head." Sagan Rose: "And they are actually pretty light on our heads. We keep the wig caps [from 'Dancing Santas'] on for that." Raley Zofko: "And then we have our Mary Jane tap shoes, which are also miked." Sagan Rose: "We charge the '12 Days of Christmas' tap shoes and these tap shoes after each show, just to make sure." Raley Zofko: "It's so much fun to be a rag doll and get to dance and make funny faces at your friend and look at the audience and blow them kisses." Sagan Rose: "A lot of us come up on the pit of the stage so we are literally this close to the audience, and there will be little kids in the front being like 'Oh my gosh!' They don't know what is happening, their minds are blown, so it's fun to play with them." Racked: You two are seasoned pros at eight and nine years. Has anyone in this cast been around for longer?

Raley Zofko: "There are girls that have been doing it for 16 years that are still in the line!" Racked: Do you have a memory of a favorite show that was a little bit out of the ordinary? Raley Zofko: "There's a gold cast and a blue cast, and I just transitioned from the gold cast." Sagan Rose: "The blue cast is all the morning shows. while the gold cast is all the evening shows." Raley Zofko: "But the gold cast hasn't been doing opening night — this year, when I transitioned to the blue cast, I got to do opening night. That was literally spectacular because there is just such an energy on opening night that I've never felt before. I don't really get nervous anymore. I've done it a lot, and the show is very similar in the ways it changes [from year to year]. I focus on the changes so that I know exactly what to not mess up on, or try to not mess up on. But I've never felt that much energy, love, and support. We had the other cast in the theater watching us, too." lace front wigsSagan Rose: "It was the best crowd I've had in eight years. I felt like a rock star." Racked: What has it been like to perform on this huge world stage, and how is it different to perform elsewhere? Sagan Rose: "Well, to me, I feel like Radio City is my second home. I feel so comfortable on stage and I feel like we all have a bond, especially during the holidays, because a lot of us are from different places and don't have families here. I just feel so at home and so at peace on this stage. [But] when we do travel and perform outside, it's always a nice, different energy that you get." Raley Zofko: "It might be a little bit nerve-wracking in a different way, but it's just as exciting. It's just different — you can't really compare Radio City to outside venues because there's that sense of comfortability on this stage." Sagan Rose: "This is one of my favorites to wear — like '12 Days of Christmas,' the legs are highlighted. With this design, they really wanted to emphasize that every snowflake, like every Rockette, is different, but we come together to make a beautiful snowstorm. So there are six designs of this costume in six colors. All of these straps [on the top] are the biggest change."

Raley Zofko: "On my purple costume, I don't have any of these straps in the front at all. And then we have multiple cuffs and ribbons with rhinestones, and everything is covered in Swarovski crystals. Like what Sagan said, every Rockette is different, and every costume is different, and that's what they try to do with this design. And I think it's so gorgeous. On stage, it's beautiful — with the choreography in the mix, we're beautiful snowflakes dancing in a snowstorm." Sagan Rose: "Linda Haberman was the choreographer for this, and she really emphasized that she really wanted to bring our individual personalities to the stage and celebrate that. Because when you think of the Rockettes you think of a big group of women, but we all are different and have different personalities and different ways that we dance. So it's a really nice number to perform." Raley Zofko: "And then on our LaDuca shoes, the color is painted to match our tights, and the heels have Swarovski crystals on them." Sagan Rose: "This heel is different than our other ones, because it's about a half inch higher to continue the line of the leg. It's a leggy costume." cosplay wigsRacked: What advice would you give to Rockette hopefuls? Sagan Rose: "Taking ballet is very important for dancers, because if you have that good technique background, it will show in anything you do." Raley Zofko: "Tap is very important, too. All versions and styles of dance are important for Rockettes because we are proficient in all of it. I would say take as many classes as often as you can and focus on your technique." Sagan Rose: "And any job, especially in the performing arts industry, is so specific in what they need. So one year, they might need a tall girl, or they'll need a shortish girl for my spot. I think it's perseverance — If you have a goal, don't ever take no for an answer." Raley Zofko: "I would finish that off with dream big, and don't ever lose sight of your dreams. I'm from a small town in the very tip of Alabama and there's not very much dance and entertainment and theater down there. So when I first started dancing, I didn't necessarily know what was out there. And it was just once upon a time — Sagan said she saw the Rockettes at the Macy's Thanksgiving Day Parade and so did I — and I thought, 'That is glamorous, that is beautiful. They are dancing, and I dance.' And it just became a tiny little dream that grew into a big dream, and now it's my life. It's just so unbelievable that it actually came true."